Ex machina, quando l’Intelligenza Artificiale è donna

BARI – Nel nostro mondo iperconnesso, qual è il vero confine tra tecnologia e istinto umano, tra intelligenza meccanica e coscienza? Al Bif&st di Bari, quest’anno, una delle soluzioni più frequentate per leggere la contemporaneità attraverso il cinema è la fantascienza, e in particolare i misteri dell’intelligenza artificiale. Sotto l’aura del maestro Fritz Lang (a cui il festival dedica una bella retrospettiva) e del suo Metropolis, il teatro Petruzzelli ha già ospitato due storie i cui protagonisti sono androidi: Humandroid di Neill Blomkamp ed Ex machina, esordio alla regia dello sceneggiatore Alex Garland (28 giorni dopo, Sunshine) presentato in anteprima ieri sera, e nelle nostre sale con Universal dal 16 aprile.

Claustrofobico racconto “da camera” che si apre, a tratti, su ampi paesaggi mozzafiato, sulla scena di Ex machina si muovono sostanzialmente tre personaggi: il geniale scienziato Nathan (interpretato da un ambiguo e palestrato Oscar Isaac), il giovane programmatore Caleb (Domhnall Gleeson) e la robot-donna Ava (Alicia Vikander, già vista in A Royal Affair e Il settimo figlio). Il primo è l’inventore del più grande motore di ricerca del mondo (una sorta di Google), che sceglie il secondo – uno dei suoi dipendenti più dotati – per fargli passare una settimana nella sua villa isolata e ipertecnologica perché partecipi al Test di Turing con l’androide Ava, e metta alla prova la sua capacità di spacciarsi per un essere umano. Nella visione del regista il genio miliardario Nathan ha qualcosa a che vedere con Kurtz di Apocalypse Now: “Ha trascorso troppo tempo al di là del fiume ed è diventato un po’ matto. Al punto in cui noi lo conosciamo, Nathan ha già superato il limite”.

Grazie a scelte visive di grande impatto, interpretazioni sorprendenti e una scrittura misurata e sofisticata, il neoregista Alex Garland mette in campo un immaginario futuristico in cui emergono tutte le contraddizioni e i lati oscuri della tecnologia, ma anche dell’animo umano. Se da una parte l’intelligenza artificiale è storicamente raccontata dal cinema come una possibile minaccia per la sopravvivenza del genere umano, in Ex machina il discorso si complica, perché l’androide in questione ha le fattezze e gli atteggiamenti seducenti di una bella donna, pur sbattendo costantemente in faccia allo spettatore (e ai suoi comprimari) la sua natura artificiale, con circuiti e meccanismi sempre visibili. “E’ molto facile, pare, fare una ragazza robot che somigli a quella di Metropolis – aveva detto Garland – Per quanto riguarda il robot, l’idea era quella di trovare un’immagine che non facesse troppo riferimento ai robot del passato. È stata così utilizzata una rete, una maglia metallica come una ragnatela con alcuni punti luce attraverso cui si può guardare dentro e vedere la struttura dello scheletro. Non volevamo che lei fosse troppo elettronica o troppo meccanica, ma una sovrapposizione tra naturale e robotico”.

La natura ambigua di Ava è la chiave per esplorare il tema della A.I., ma anche quello della manipolazione: “Il film – continua il regista – parla di tre persone che mettono a confronto i loro cervelli, di come si mettano reciprocamente alla prova, di come tentino di sconfiggersi l’un l’altro mentalmente e formino alleanze tra di loro”. Ma parla anche del lato oscuro dei motori di ricerca, che viviamo come preziosi strumenti di uso quotidiano ma che in effetti “sanno tutto di noi” e potenzialmente, sono in grado di succhiarci via la vita: è proprio grazie ai dati estrapolati dal motore di ricerca che ha inventato, infatti, che lo scienziato Nathan ha creato la mente di Ava. Determinante anche la dimensione del conflitto tra sessi, visto che in Ex machina gli androidi sono tutti di genere femminile e sono concepiti come creature su cui l’uomo vorrebbe esercitare un totale controllo o, al contrario, come soggetti seduttivi e manipolatori.