Ejzenstejn, la musica del corpo

Picasso, Matisse, i muralisti messicani ma anche echi felliniani ante litteram: i disegni di Sergej Ejzenstejn, in mostra a Roma presso l’Auditorium Parco della Musica fino al 30 gennaio, sono una vera scoperta. Spesso inediti, ritrovati fortunosamente nell’Archivio Statale Russo di Arte e Letteratura dal direttore del Museo del Cinema di Mosca Naum Klejman e dal critico italiano Mario Sesti, testimoniano una passione carnale e un’immaginazione lussureggiante, spesso ai limiti della provocazione pornografica, dell’autore della Corazzata Potemkin. Singoli disegni, ma soprattutto cicli tematici (La morte di Duncan, del ’31, attorno al Macbeth; Le tentazioni di Sant’Antonio; Sansone e Dalila; Le Parche del ’42) testimoniano viaggi, il soggiorno in Messico, passioni e infatuazioni: come quella per una grassa e imponente prostituta, la Matildona, che ricorda da vicino la Saraghina di Fellini. Li accomuna un tratto “infantile segno di una sessualità non abbastanza formata, in cui uomo e donna appaiono indefiniti, come fossero adolescenti”, spiega Naum Klejman nel bel catalogo. Ma gli effetti silhouette e gli scontornati, spesso accompagnati da fumetti, ricordano anche l’estetica del cartoon: non a caso il disneyano Biancaneve e i sette nani era tra i film più amati dal maestro sovietico.

Tra accoppiamenti acrobatici e corpi smembrati, danze macabre e ironiche scenette di drag queen l’autore che iniziò a disegnare da bambino e proseguì durante gli studi di architettura e quindi per tutta la vita, scandaglia la figura umana senza timore di giungere alle sue viscere. “Che cosa abita la buia interiorità di un corpo? Gli innocenti miasmi della bestia o la sublimata spiritualità dell’uomo?” si chiede il filosofo Pietro Montani, massimo studioso italiano del cineasta. E rivendica la sensualità del suo cinema, troppo spesso incasellato dalla critica marxista di stretta osservanza nelle categorie dell’epica e del sublime.