Davide Ferrario

Buster Keaton e l’alta definizione, la malizia tecnologica del cinema che verrà e lo sguardo incantato delle prime immagini in movimento, quando ancora ci si appagava di luoghi senza storie. O di storie nate dai luoghi, come Torino per Dopo mezzanotte. Una Torino sorprendente e notturna, che va dalla Falchera alla Mole. Dentro il Museo del cinema, dentro il cinema. Autoprodotto e rischioso, il film che riporta Davide Ferrario alla fiction (ma per modo di dire) a cinque anni da Guardami ha fatto innamorare il Forum di Berlino e la Medusa che lo distribuisce dal 23 aprile in circa 50 copie. Ma la favola del guardiano notturno Giorgio Pasotti e della commessa di burghy Francesca Inaudi inaugurerà anche il Festival di Terni, dedicato alle tematiche del lavoro. E viaggerà all’estero: Usa, Spagna e Israele l’hanno già comprato.

Perché Torino, al di là della partecipazione produttiva del Museo e della Film Commission?
Perché abito lì e sono già al terzo film girato in quella città, con Tutti giù per terra e la commedia con Luciana Littizzetto, Se devo essere sincera, che vedrete in autunno. Torino è un set straordinario nella sua molteplicità, che va dalle periferie industriali alla Mole, pensata come sinagoga dall’Antonelli, che era una specie di Renzo Piano dell’epoca, ma mai utilizzata… un sogno che oggi, col Museo del Cinema, si è riempito di sogni.

Un film omaggio al cinema muto con tanti fotogrammi d’epoca e una dichiarazione d’amore per “Jules e Jim”.
Odio la citazione cinefila che per me, ex critico, è come dare di gomito agli addetti. Ma il triangolo di Jules e Jim è un archetipo profondo: forse bisognerebbe chiederlo al mio analista…

Il digitale ti ha dato libertà?
Di solito si parla del digitale come di una cosa epocale. Invece è uno strumento che ti consente di fare certe cose, come lavorare con pochissima luce o ridurre i tempi morti. Quando poi lo riversi in pellicola, nessuno se ne accorge più. Per me è il contrario delle immagini volutamente sporche del Dogma…

A che punto è il progetto con la Miramax?
A un punto morto. Avevo un contratto con loro per la sceneggiatura e la regia, sono anche andato in America a fare i sopralluoghi perché era la storia di una squadra siciliana che va a giocare una partita truccata negli Usa, della serie Monicelli più Ken Loach. Poi Harvey Weinstein si è un po’ raffreddato con l’Italia e non se ne è fatto più niente. Sono passato dalla limousine alla bicicletta, ma è il bello di questo mestiere.

Perché hai definito “Dopo mezzanotte” un film non governativo nei titoli di coda?
Adesso non vorrei diventare il simbolo del cinema prodotto senza sovvenzioni e non credo che Dopo mezzanotte possa essere un modello: anzi, è un’eccezione. Qualsiasi commissione ministeriale me l’avrebbe rifiutato. Però credo che davvero in Italia si facciano troppi film e senza pensare al pubblico. Ciprì e Maresco, anche se non incassano, sono arte e gli produrrei un film l’anno; ma quante pellicole inutili ci sono in giro? Finanzierei solo le opere d’arte: alla lirica lo Stato mica chiede indietro i soldi.